«Психо Дель Арт» 5 лет в ДКР: неутешительные итоги

13 сентября на сцене Дворца культуры рыбаков народный театр драмы «Психо Дель Арт» отпраздновал двойной юбилей – 30-летие Периметра и 5 лет работы в стенах ДКР. ForPost-Афиша могла бы конечно написать, как всё было замечательно, как театр любят и ценят в нашем городе, но, признаться честно, не хочется обманывать своих читателей. Поэтому автор материала поделится личными ощущениями от происходящего с позиции рядового зрителя. И надо сказать, что ощущения не самые радужные. Это если очень мягко сказать…

Весь концерт-капустник прошёл по привычному сценарию «Башен из слоновой кости» — поэтических вечеров-посиделок, затеянных руководителем Периметра Андреем Масловым. Алексей Григорьев излил на слушателей свою артхаусную лирику, Владимир Губанов поностальгировал о Севастополе своей молодости в песне «Эскимо», Наталья Богданова, стоявшая у истоков актёрской школы «Психо Дель Арт», исполнила несколько композиций, Владимир Бойченко порассуждал об абстракционизме. Свои вокальные данные также продемонстрировала Ирина Князева.

Поздравил режиссёра и народный артист Севастополя Вячеслав Музыченко, ранее не замеченный в каких-либо проектах Периметра, но видимо решивший поддержать театр в не самые простые временна. Своё танцевальное поздравление подготовили и юные балерины «Класс-балета» под руководством Надежды Фещенко. В общем, своими силами люди попытались создать хоть какое-то ощущение праздника.

Но надо признать, что жизнью эту вечеринку по-настоящему наполнил лидер севастопольской группы «ШАМ».  Казалось, что от пробивающего вокала Алексея Каплева со стен помещения вот-вот начнёт сыпаться штукатурка. Вот только вопрос – для кого старался артист? Для разбросанной по залу крохотной горстки зрителей, уже успевших к тому времени порядком заскучать?

Тянущиеся ряды пустых кресел, высосанная из пальца концертная программа, артисты с потухшими глазами (какие тут ещё глаза могут быть, если играешь на пустой зал) – стоял стойкий запашок застойных 90-х, когда в разваливающейся стране людям было совсем не до культуры. Это ощущение обретало ещё более чёткие формы, стоило только посмотреть на экран, где демонстрировались музыкальные клипы и короткометражки, снятые студией «Психо Дель Арт» почти 30 лет назад.

Юбилейный вечер театра драмы «Психо Дель Арт». Колено скучающего зрителя. Фото: Арсений Веденин

В этот вечер друзья театра говорили со сцены много тёплых слов, желали дальнейшего процветания, громких премьер, но всё это, увы, не отменяло упрямого и беспощадного факта – шкала зрительского интереса к проекту «Психо Дель Арт» упорно ползёт вниз.

Да, к детищу Андрея Маслова можно относится по-разному: можно его осуждать, можно с чем-то соглашаться, что-то принимать, что-то – нет. Но при всём при этом в этой истории есть и другая сторона медали. Народный театр драмы «Психо Дель Арт» как творческий коллектив находится на балансе у ДКР. Однако прошедший юбилейный вечер с практически пустым залом упорно толкает на мысль, что руководство Дворца  дало Андрею Маслову только площадку для театральных экспериментов. И всё. А идёт ли речь о наполняемости зала? Помнит ли ДКР, что артистам вообще-то нужны зрители?

Чтобы это понять, достаточно пройтись по городу и помониторить взглядом афишные тумбы. Сразу видим знакомые лица.  Шуфутинский, Дидюля, Ваенга – ДКР ждёт звёзд эстрады с распростёртыми объятиями. О том, что в городе есть во всех смыслах необычный народный театр «Психо Дель Арт», жители и гости Севастополя могут так и не узнать. Зачем выделять деньги на дополнительные афиши для театра, спектакли которого способны вызвать неоднозначные эмоции? Информационному отделу достаточно просто сделать рассылку афиш по севастопольским интернет-изданиям. А по итогу опубликованные анонсы регулярно появляются только в разделе культуры ForPost и на «Афише Севастополя».

Когда на отчётные концерты коллективов Дворца обеспечивается вполне приличная наполняемость зала, а на юбилее театра при том же ДКР сидит чуть больше 20 человек, выглядит это по меньшей мере странно.

Юбилейная программа «Под парусом 35 весны» хореографического ансамбля «Атлантика». В зале аншлаг. Фото: пресс-служба ДКР

Понятное дело, что почитатели образцового хореографического ансамбля «Атлантика» и поклонники спектакля «Дневник её мужа» — это совершенно разные аудитории. Хорошо, ДКР старается дистанцироваться от непонятного ему искусства, но ведь можно выделить хотя бы 0,25 ставки для человека, который будет заниматься продвижением театра в информационном пространстве? И только этим, параллельно не играя зайчиков и белочек в ДКРовских сказках. Видимо нельзя. Не предусмотрено штатным расписанием. Театр не профессиональный. Вопрос закрыт.

Если бы у театра было своё собственное камерное пространство для творчества, возможно, даже бы та горстка зрителей смотрелась бы куда выигрышнее. С 2017 года Дворец обещает Маслову реконструировать подвальное помещение ДКР для его театра. Единственное, что театр смог провести относительно недавно в этих стенах – это фотосессию к спектаклю «Плацента». Там же сняли трейлер к постановке «Стокгольмский синдром». Конечно, можно вспомнить несколько перфомансов, которые органично смотрелись в этом пространстве. Но объективно говоря, подвал ДКР пока так и не стал территорией «Психо Дель Арт».

Складывается ощущение, что руководство ДКР оставило детище Маслова на обочине культурной жизни Дворца, как не перспективный и весьма спорный театральный проект. Подтверждение находим в нашем интервью, опубликованном в ноябре 2019 года.

«Татьяна Викторовна (Татьяна Зенина, директор ДКР, прим.ред.) мне однажды сказала, что своими спектаклями казну ДКР я не озолочу. Что я здесь, мол, как IQ-наполнение, диковинка, своего рода», — признался нам тогда Андрей Маслов.

Ну раз «диковинка», то тогда всё становится на свои места. И самое большее, что может руководство Дворца сделать для «диковинки» — это вручить благодарность за 5 лет «IQ-наполнения».

У вас есть сцена. Творите! Что вам ещё нужно для счастья? Вроде бы и не придерешься – не каждый любительский театральный коллектив сегодня может похвастаться тем, что даёт спектакли на одной из самых больших концертных площадок своего региона.

Можно, конечно, говорить о качестве спектаклей, показываемых театром. Можно разложить по косточкам достаточно спорные, с точки зрения драматургии, постановки Маслова. Сказать, что, мол, у такого театра очень определённая аудитория и поэтому за билетами в «Психо Дель Арт» не ломятся толпы зрителей. Можно обвинить режиссёра в нежелании работать с артистами, тыкать его носом в отсутствие профильного образования и т.д. и т.п. Много чего можно сказать в адрес театра и его руководителя – и хорошего, и плохого. Но. Давайте не будем забывать, что стимул для мук творчества в любом театре – это прочный коллектив. В «Психо Дель Арт» это всегда было проблемой.

«Это самая большая иллюзия, что творческие люди, когда ты режиссёр, будут идти с тобой до конца. Нет. Они будут идти ровно до того момента, пока им это надо – для карьеры, для профессионального роста, для реализации собственных желаний. Как только это перестанет на них действовать, они просто от тебя уйдут. А уход из театра или с киноплощадки означает предательство», — делился с нами Андрей Маслов в том же откровенном интервью.

И хочется сразу же привести ещё один комментарий. Художественный руководитель и режиссёр московского непрофессионального театра «Без вывески» Мария Дроздова в интервью «Москве 24» говорит следующее: «В нашей труппе 35 человек, которые сотрудничают с театром практически с самого его основания. У нас уже 36 сезон. Любительские театры столько не живут. При хорошем раскладе их срок – до 10 лет. Нам успех обеспечил именно стабильный коллектив».

И в этом смысле на юбилее «Психо Дель Арт» было очень горько констатировать тот факт, что из ведущих (и не очень) артистов и просто тех, кто стояли у истоков театра, участие в концерте приняли только два человека – Ксения Тяганян (которая, кстати, в тот вечер взяла на себя ещё и роль ведущей) и Александр Тихомиров. Да, увы, театральное пространство Периметра было представлено только ими. Хороши 5 лет во Дворце, ничего не скажешь.

По итогу напрашивается очень много выводов и далеко не самых приятных. Но дело в том, что во всей этой истории нет ни правых, ни виноватых. Кого-то обвинить конкретно не получается. Даже если бы очень хотелось. Кто виноват в таком незавидном положении проекта «Психо Дель Арт»? Андрей Маслов, теряющий своих артистов и вместе с этим – желание что-либо делать? Руководство ДКР, давшее бедному театру крышу над головой, но при этом, остающееся в стороне от всех процессов, происходящих в нём?

В этой ситуации никого не берёшься судить. У каждого здесь своя правда. Но кому от этого легче? Может быть пора начать что-то делать?

Арсений Веденин

Фото Анны Корниловой, автора