«Аллея кошмаров»: магия кино и никакого мошенничества
Знаменитый Гильермо дель Торо решил отойти от амплуа главного кудесника кинематографа: в этом фильме магия, напротив, разоблачается, а монстрами являются сами люди. Это делает новую картину ещё более жуткой. И оттого прекрасной.
Авантюрист Стэн Карлайл волею случая прибивается к бродячему цирку и становится ассистентом местной гадалки. Уже в начале фильма персонажи с нескрываемым цинизмом развеивают флёр волшебства вокруг своего ремесла: всё это лишь трюки и психологические уловки. Самому Стэну мало его скромной должности. Узнав достаточно «секретов фирмы», он уезжает со своей возлюбленной в Нью-Йорк, чтобы начать играть по-крупному.
«Аллея кошмаров», реж.: Гильермо дель Торо, 2021 г. / «КиноПоиск»
Это первый фильм дель Торо, где нет ничего сверхъестественного. Силач, поднимающий штангу, страдает от боли в коленях. Таинственный человек-зверь — всего лишь немытый и заросший пьяница. Такой же аферой является «дар» главного героя общаться с душами мёртвых (в фильме это называется «духобесием» и осуждается другими трюкачами). Но жажда денег и славы побуждает нарушать любые запреты.
Когда это происходит, человек превращается в существо страшнее любого монстра из фильмографии дель Торо. И то, как режиссёр это показывает, потрясает воображение. В одной сцене он играет с отблесками огня, придавая лицу персонажа дьявольский вид. В другой — экспериментирует со светом и тенью. «Аллея кошмаров» — это невероятно стильный и атмосферный нуар, пожалуй, лучший за последние годы.
Фильм объединяет в себе две эстетики. Его первая половина напоминает «Американскую историю ужасов»: нелицеприятный быт бродячих циркачей, жестокие представления и жадная до зрелищ толпа. Зрителям показывают и красивые декорации цирка, и всю мерзость его закулисья. Не опускаясь до банальных пугалок, Гильермо дель Торо мастерски нагоняет жути и создаёт напряжённость.
«Аллея кошмаров», реж.: Гильермо дель Торо, 2021 г. / «КиноПоиск»
Когда же главный герой переезжает в Нью-Йорк, цирковое захолустье сменяется роскошью в стиле ар-деко: то это залы дорогого отеля с тёплым освещением, то сдержанный интерьер кабинета доктора Риттер. Переход между низким и высоким стилями такой же стремительный, как восхождение Карлайла. Но благодаря таланту дель Торо даже прелести богатой жизни способны вызвать ощущение тревоги. А светлые и добрые моменты могут закончиться весьма жестоко (и причём неожиданно для зрителя).
В «Аллее кошмаров» режиссёр проворачивает давний трюк — вызывает страх с помощью образов, которые сами по себе не пугают. Но в отличие от оскароносной «Формы воды», здесь он делает это практически без мистики (изредка в сюжете мелькают карты таро). А если оценивать фильм с точки зрения постановки и операторской работы, то становится ясно: Гильермо дель Торо метит ещё на несколько золотых статуэток.
На успех фильма работает ещё одно «нововведение» режиссёра. Он впервые собрал столь титулованный актёрский состав. Здесь и Брэдли Купер (он же главный герой — Стэн), и Руни Мара в непривычно милом амплуа (правда не всегда), и Уиллем Дефо — неиссякаемый источник харизмы. На второстепенных ролях не менее запоминающиеся и колоритные Тони Коллетт и Рон Перлман.
Но статус главной звезды «Аллеи» безусловно уходит Кейт Бланшетт. Здесь она демонстрирует весь свой шарм роковой красотки: то она покалеченная жизнью жертва, то коварная хищница. Харизма Бланшетт в этом фильме заставляет других именитых актёров ходить в её тени.
Сможет ли Гильермо дель Торо повторить свой успех на «Оскаре» — покажет время. Можно с уверенностью сказать, что он сделал для этого всё возможное. Даже небольшая затянутость, которую ставят фильму в вину — по сути лишь возможность подольше насладиться прекрасной режиссурой. Эта «аллея» определённо достойна зрительской прогулки.
Денис Котляров
Фото: kinopoisk.ru
